唐弢:现代文学研究的拓荒牛

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>唐弢 图/深圳商报
唐弢先生是我国着名作家、文学理论家、鲁迅研究家和文学史家,在多个领域有突出的贡献。11月3日,上海鲁迅纪念馆举办纪念展览、召开大型座谈会,纪念唐弢诞辰百年。
鲁迅杂文风格的继承者
唐弢在家乡浙江镇海上小学时,因气不过有人说“搦锄头柄的人家决不会生出书香子弟来”而发愤读书。1926年到上海后因家贫辍学,入上海邮政局作拣信生,工余去图书馆自学,广泛阅读古今中外书籍。1930年,开始参加由中共地下党领导的工人运动。1932年,他组织了有邮局工人、学徒、店员参加的“读书会”,同鲁迅先生开始了通信。在鲁迅的影响下开始文学创作,发表了他的第一篇散文《故乡的雨》后一发不可收,发表了大量散文、杂文,出版了《推背集》、《海天集》、《投影集》、《短长书》、《劳薪集》等,并与柯灵合编《周报》,后又主编《文汇报》副刊《笔会》。
提到唐弢的杂文,熟悉现代文学史的人都会想起一个着名的故事:当年唐弢的《好现象》、《新脸谱》、《尽信书》等犀利、深刻的杂文发表时,曾被当做鲁迅的杂文而受到围攻。有一次《申报》编辑黎烈文请客,席间有鲁迅、郁达夫、林语堂等,唐弢则是最年轻的客人。鲁迅跟他开玩笑说:“唐先生写文章,我替你在挨骂哩。”后来人们把唐弢看作鲁迅杂文风格的继承者。
鲁迅研究学科的奠基者
唐弢对鲁迅先生的敬仰与感激之情终生不渝。1936年10月鲁迅逝世时,唐弢“至哀无文”,他在挽联中写下了继承鲁迅遗志的信念:“此责端赖后死肩!”他为纪念鲁迅所写下的大量文章有珍贵的史料价值。
鲁迅逝世后,编辑出版《鲁迅全集》成了人们的急切愿望。1938年初,由胡愈之、胡仲持等组成的复社发起出版《鲁迅全集》20卷本,由蔡元培等七人组成编辑委员会,郑振铎、王任叔、许广平实际负责。不少人前去义务参加校对工作,唐弢也是其中之一,这是他自己讨来的差使。书稿中,有的没定本可据,还有单句的正误和互通的字义,六七个人聚在小小的亭子楼里商讨、考证,工作了两个月,把600万字校完。之后,唐弢费尽心思、历尽惊险保住了几箱旧书,
1945开始做全集的补遗,并于1946年10月6日鲁迅的十年忌辰完成《鲁迅全集补遗》。出版之后,唐弢又陆续收集了一些鲁迅的佚文佚稿,经过一年时间的考订,于1951年底完成35万字的《鲁迅全集补遗续编》。
写一本《鲁迅传》是唐弢最大的愿望,起初定名为《鲁迅——一个天才的颂歌》,动笔之后,又改为《鲁迅——一个伟大的悲剧的灵魂》,这之中隐含了唐弢对中国社会和鲁迅的不断深入的认识。遗憾的是,直至1992年他临终前,只写出了10万字,占全书计划的1/3。
中国现代文学第一藏书家
巴金先生曾这样评价唐弢的藏书:“有了唐弢先生的藏书,就有了现代文学馆的一半”。唐弢收购、保存至今的藏书多达四万余册,绝大部分为现代文学书籍,其中不乏价值奇高的初版本和毛边本。
唐弢嗜书如命,在现代文学家中是出了名的,他的夫人沈絜云回忆说,唐弢和她结婚不久,一次两人外出,走过一个书店,唐弢一头扎进书堆,竟忘了外面还有苦候着他的新婚妻子。
唐弢自上世纪40年代起以“晦庵书话”的写作闻名于世,熔史料的缜密考证和史家的真知灼见于一体,被誉为“现代书话之父”。书肆搜求、冷摊偶得、作者题赠、友人转馈,积之时日,他所藏的诸多初版本、毛边本、题赠本、签名本,成为新文学珍品渊丛之一。初版本有近百种,重要的有《鲁迅自选集》、《老张的哲学》等。鲁迅喜好毛边本,唐弢受其影响,也喜欢毛边本,他所收藏的书中有近百种为毛边本。
唐弢收藏的杂志中不乏价值连城的创刊号,如新小说社1902年出版的《新小说》第一期,浙江同乡会1903年出版的《浙江潮》创刊号,上海商务印书馆1903年出版、李伯元编辑的《绣像小说》第一期等。以唐弢收藏而论,他获得“中国现代文学第一藏书家”的称号丝毫不为过誉。
唐弢先生去世后,他的夫人沈絜云及其子女慷慨地将他的藏书完整捐赠给了中国现代文学馆,文学馆为此特别建立了“唐弢文库”。经过科学分类、鉴定、编目,共计有藏品4.3万件:杂志1.67万件、图书2.63万件,其中一级品141种。文学馆时任馆长舒乙称
“相当精彩,观之令人晕倒”。 对现代文学倡导“论从史出”
作为中国现代文学研究领域的开拓者之一,唐弢在史料、史论方面有重要贡献。1961年,他和严家炎主编《中国现代文学史》,作为全国高等院校的文科教材,风行数十年。唐弢提出的一个观点是:必须采用第一手材料,作品要查最初发表的期刊,至少应该依据早期的印本,防止以讹传讹。在“以论代史”的主流意见中,唐弢却主张要“论从史出”,文学史尽可能采取“春秋笔法”。针对新中国成立后文学史写作中的过度政治化倾向,唐弢强调历史脉络,也注重政治语境,但反对以这些作为论断文学的尺度。严家炎说:“一直到唐弢先生晚年,仍然始终坚持着这种从原始材料出发的严谨求实的学风。”
“文革”之后,唐弢觉得必须改变自己的习惯思路,他写了诸如《西方影响与民族风格——中国现代文学发展的一个轮廓》、《四十年代中期的上海文学》等精彩的文章。为研究鲁迅学医的过程,晚年他还去日本,收集了大量资料。为研究鲁迅与尼采的关系,他不但阅读尼采的着述,而且比较了许多大部头的论着。
参加纪念座谈会的专家、学者一致认为,唐弢先生学识渊博、治学严谨,一生着述宏富,为中国的文学事业作出了重要贡献。

  戏曲,这种综合了音乐、歌咏和舞美的民族艺术,以演绎人生、讽喻现实为主旨,动人以情,示人以美,感动了一代又一代的华夏子民,在声情并茂的唱、念、做、打中,打造了多少经典!  或许正是有识于此,亦有感于此,画家王其钧从传统京剧中选取了19出经典剧目中的19名旦角作为创作题材,本着用经典样式图解经典的创意,观摹采访,探迹寻源,历时两年,创作完成了油画巨构《盛世长歌》(作品局部见上图)。  该作品宽11.28米,高2.48米,人物形象与真人等大,分列前后两排,身段扮相均取自剧情中最具典范的瞬间,或娇嗔愠恼,或俏皮活泼,或哀怨悽婉,或欢欣愉悦。这里有殃于国难、历经磨折、含恨而亡、死难瞑目的平民女子;有位至极显、身至极贵、享尽荣华却百无聊赖的皇亲贵妇;有被恶势力欺凌至极却诉讼无门,一怒之下随父刃仇的绿林侠女;有为了成全有情人姻缘,敢于抗尊违礼挺身助主的聪明伶俐的仗义丫鬟19个来自不同世界,有着不同身份的女子,以各自不同的悲欢离合、爱恨情仇集体亮相于同一件作品中,合演着一出悠远深沉的人间正剧,诉说着一个古老的民族在漫长的历史征程上的抗争与持守,期盼与渴求。  为了承载这部文明史的厚重,王其钧采取的是极尽精微的油画写实技法。举凡人物肌肤之细润娇嫩、服装材质之薄厚轻柔、冠带饰件之玲珑琐细,乃至衣着图案随着衣纹褶皱而起的些微变化、珠玑珍宝在光照下的剔透晶莹等,都做到刻画入微,一丝不苟。精益求精的治艺态度和纯熟精湛的技法造诣,使王其钧赢得了赞誉。这种实力的获得,除了画家的艺术天赋外,亦与画家广阔的文化视野和丰厚的理论修养分不开。  王其钧毕业于南京艺术学院美术系,继之又先后研读于重庆和清华大学建筑学院,获得博士学位后于1996年移居加拿大,成为职业画家。除了绘画创作外,他在艺术史论研究上亦着力颇深,著有《中国古建筑大系》、《中国古代绘画中的建筑与环境》、《中国工艺美术史》等,是一位学者型画家。学养储备使他的创作具有了复合型的艺术品格,即运用西方古典风范的油画写实技法,追求民族传统绘画的审美蕴涵,在中西两种文化的对撞中实现艺术对接,从而以一种全新的既古典又现代的艺术语言揭示天地之至美,抒写亘古之情思。如在《盛世长歌》这件作品中,19个原本没有叙事关连、情感纠结的人物被组织在一个画面上,很容易失之于生硬僵板,画家借鉴传统绘画在置陈布势方面的虚实、动静、疏密、松紧等理念,通过人物间的闪挪揖让,俯仰顾盼,以及服装色彩的精心设计,使整件作品形成了统一中有变化、恒静中见跌宕的节奏感与韵律美;而通贯背景、隐约可见的遒劲飘逸的八个草书大字盛世长歌,华光溢彩,更起到了张扬气势、拢括全图的整合作用,同时也巧妙地点明了作品的立意与主题。中国传统绘画讲究远取其势,近取其质,《盛世长歌》就是一件经得起推敲的力作。  用绘画形式描绘戏剧人物,先有清代画家沈容圃的名伶群像写真《同光十三绝》,后有关良重在情趣表现的彩墨写意,当代亦有少数画家在创作上偶有涉及。王其钧凭借扎实精湛的艺术功底,充分发挥油画塑像造型、捕光彰影的艺术表现力,以集广大、尽幽微、穷神变之法则定格人物形、神、韵、美于一瞬。
(本文来源:《人民日报》 2010年5月30日)

问:中国现代文学长篇小说有哪些经典的?

现代文学经典阐释与高职人文教育研究

中国现代文学经典中孕育着独特的文学情愫,这些因素能够促进学生身心全面健康发展。本文在此因素的影响下,简单阐述了人文教育的含义,中国现代文学经典阐释与高职人文教育融合的条件及相关的教育价值。

中国现代文学;经典阐释;高职;人文教育

引言

在新兴的教育改革的要求下,高职语文教学中需要结合相应的文学情愫才能顺利地实施教学。中国现代文学经典作品在文学情愫中所占的比例最大,但是由于学生对中国现代文学经典作品缺乏浓厚的学习兴趣,更难以对作品进行阐释,以至于教学过程不是特别顺利,更加不利于学生的身心健康发展。至此,本文简单阐述了人文教育的含义,而且对我国现代文学经典阐释与高职人文教育融合的条件及相关的教育价值做出了研究。

一、人文教育的含义

人文教育是人类实现人类自身价值的体现。因此,人文精神的内涵就是人文价值的内涵。人文教育能体现出对人类价值的肯定和尊重。在高职语文的教学过程中,人文教育体现在爱护学生个性发展的基础上,能充分调动学生学习的积极性和主观能动性,使学生对知识有一个整体的把握,自主地创造出特有的联系,从而以自己的学习方式,全面提高学习效率。因此,在高职语文的教学过程中,强调人文教育的重要性是无可厚非的。

二、中国现代文学经典阐释与高职人文教育融合的条件

1.尊重学生的个性差异,注重中国现代文学经典阐释的时代性。现代文学经典往往以其精巧的结构内容、优秀的文化内涵和高尚的思想打动了作者自己,并且其作品是被广大人民群众普遍接受的。时间如沙漏一般,能把文化糟粕筛掉,使经典永存于人们记忆的长河。问题一是一部分同学不了解、甚至不能辨别这些“真假经典”,而是缺乏阅读、学习现代经典着作的兴趣。所以,我们在教学过程中,应充分挖掘出现代文学经典作品中的现实意义和其深刻的精神内涵,做到“推陈出新,与时俱进”。激发学生阅读经典文学作品的积极性。如在讲解《雷雨》时,教师可以以当时大家族的家庭背景为切入点,通过家族中的人物关系,引导学生对家的理解与思考,并且与学生的实际生活联系起来,达到与学生的情感共鸣,从而促进教学质量的提升。

2.合理安排教学内容,制定科学的教学计划。中国现代文学经典作品中含有庞博的教育资源,我们要在短暂的教学时间内做到面面俱到,那是非常有困难的事情。况且高职语文的教育对象又都是中文专业的学生,他们的语文水平低是非常普遍的事实,在这个急功近利的社会里,有太多急于求成的案例对学生做出正确的判断起到了错误的影响。使得学生渐渐忽视经典学习,因此,在文学经典教学中,我们应该对文学经典教学有一个深刻的认识,合理安排教学内容,从而制定严谨、科学、可实践性强的的计划。此外,我们还需针对学生的个性差异,因材施教,充分调动每位学生的学习积极性,做到关爱同学,关注学生的差异和发展。

3.对中国现代文学经典分类对比。中国现代文学经典可能会涉及不同的领域,我们把这些经典分类对比,使学生构建一个良好的文学经典作品体系,便于教师有序教学,也便于学生学习比较。如我们可以把《骆驼祥子》和《四世同堂》分为一类。两部作品都是在抗日战争的背景下,黑暗的社会不让好人有出路的社会现实,使我们对当时社会上的小人物产生同情,对黑暗的社会产生由衷的憎恶。

三、中国现代文学经典阐释与高职人文教育结合中的教学价值

1.能够帮助学生树立正确的三观。培育对社会发展有用的人才已经是每个学科的重点要求了,而人才的培育需要三观正确的指导。在教学过程中,我们要有意识地促进中国现代文学经典阐释与高职人文教育的融合,尊重学生的个性差异的同时,注重中国现代文学经典阐释的时代性,合理安排教学内容,因材施教,制定正确的、科学的教学计划,对中国现代文学经典分类对比,多鼓励学生在实践活动中理解现代文学经典的现实意义。

2.能够促进学生全面发展。在高职人文教学中,注重中国现代文学经典阐释与高职人文教育的结合,有意识地引导学生使用方便快捷的网络,使学生非常直观地感受到中国现代文学经典的魅力。加深学生对经典文学的理解与记忆,文学经典作品与多彩的实践活动相结合还能活跃课堂氛围,调动学生的学习兴趣,利于教学计划的安排,使学生在潜移默化的学习过程中陶冶情操,从而促进学生的全面发展。

四、结束语

综上所述,中国现代文学经典阐释与高职人文教育是促使高职语文教学水平提升的两大模块,两者的融合对提升高职语文教学水平具有非常深远的影响,这就需要我们运用灵活的方式来扬长避短,从而培育出对社会发展有用的高素质人才,同时为高职语文教学做出应有的贡献。

参考文献:

[1]刘丽.中国现代文学经典作品研究的意义[J].河北大学学报:社会科学版,2013,21.

[2]王宗玲.现代歌剧对文学经典的全面阐释[J].南腔北调•河南戏剧,2012,.

[3]刘彩霞.阐释•想象•创造——从《雷雨》的苏州评弹改编看现代文学经典教学[J].群文天地,2011,.

[4]李晓璐.被文学史书写的经典——论现代文学史中的文学经典变迁[D].天津师范大学,2009.

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谢邀!既然特指中国现代文学的长篇小说,所以,其他方面的,也就实在没有答非所问的必要了……

一、民主革命时期(1919~1949)

茅盾的《子夜》、《幻灭》、《蚀》、《虹》;巴金《家》、《春》、《秋》、《寒夜》;老舍《骆驼祥子》、《四世同堂》、《老张的哲学》;张爱玲《倾城之恋》、《半生缘》;李颉人《死水微澜》;钱钟书《围城》;赵树理《李家庄的变迁》;丁玲《太阳照在桑干河上》;周立波《暴风骤雨》;马烽、西戎《吕梁英雄传》;柳青《铜墙铁壁》;草明《原动力》;欧阳山《高干大》;张恨水《啼笑因缘》等

二、“十七年”文学(1949~1965)

袁静、孔厥《新儿女英雄传》;梁斌《红旗谱》、《播火记》;罗广斌、杨益言《红岩》;吴强《红日》;柳青《创业史》;杨沫《青春之歌》;周立波《山乡巨变》;杜鹏程《保卫延安》;曲波《林海雪原》、《桥隆飙》;冯德英《苦菜花》、《迎春花》;马忆湘《朝阳花》;知侠《铁道游击队》;冯志《敌后武工队》;浩然《艳阳天》;李英儒《野火春风斗古城》、《战斗在滹沱河上》;徐光耀《平原烈火》、《小兵张嘎》;赵树理《三里湾》、《灵泉洞》;李晓明、韩安庆《平原枪声》《破晓记》;乌兰巴干《草原烽火》、马拉沁夫《茫茫的草原》、刘流《烈火金钢》、杨大群《小矿工》、《西辽河传》;张孟良《三辈儿》、《儿女风尘记》;杨朔《三千里江山》,老舍《无名高地出了名》;孙犁《风云初记》;欧阳山《三家巷》、《苦斗》;艾芜《百炼成钢》;草明《火车头》;陈登科《活人塘》、《风雷》;雪克《战斗的青春》;周而复《上海的早晨》;金敬迈《欧阳海之歌》;高玉宝《高玉宝》、柯岗《逐鹿中原》、高云览《小城春秋》

三、文革时期(1966~1976)

浩然《金光大道》、《西沙儿女》;李心田《闪闪的红星》;孙景润《难忘的战斗》;石文驹《战地红缨》;郭澄清《大刀记》;杨啸《红雨》;张长弓、郑士谦《边城风雪》;郭先红《征途》

四、新时期(1978~ 世纪之交)

周克芹《许茂和他的女儿们》;姚雪垠《李自成》;古华《芙蓉镇》;张洁《沉重的趐膀》;魏魏《东方》;王蒙《活动变人形》、张炜《古船》、韩少功《马桥词典》、贾平凹《浮躁》、《废都》;陈忠实《白鹿原》;路遥《平凡的世界》;余华《活着》、《许三观卖血记》、王安忆《长恨歌》、阿来《沉默埃落定》;浩然《苍生》;刘绍棠《京门脸子》;唐浩明《曾国藩》、熊召政《张居正》,李准《黄河东流去》;刘心武《钟鼓楼》

以1919年五四运动为开端,直到1949年中华人民共和国成立,这段文学史,习称中国现代文学史。现代文学史中长篇小说的经典作品有:

1.叶绍钧的《倪焕之》

2.王统照的《山雨》

3.鲁彦的《野火》

4..蒋光慈的《田野的风》

5.柔石的《旧时代之死》

6.艾芜的《丰饶的原野》

7.沙汀的《淘金记》

8.姚雪垠的《牛全德与红萝卜》.《前夜》.《戎马恋》.《春暖花开的时候》

9.茅盾的《子夜》.《第一阶段的故事》.《腐蚀》.《霜叶红似二月花》

10巴金的爱情三部曲《雾》.《雷》《电》和激流三部曲《家》.《春》.《秋》

11.老舍的《骆驼祥子》.《四世同堂》.《猫城记》.《离婚》.《火葬》

12赵树理的《李家庄的变迁》

13丁玲的《太阳照在桑乾河上》

14马烽.西戎的《吕梁英雄传》

15柳青的《种谷记》

16欧阳山的《高乾大》

现代长篇小说之精典:《青春之歌》《红岩》《野火春风斗古城》《战斗的青春》《烈火金钢》《红旗谱》《激流三部曲》《山乡巨变》《太阳照在桑干河上》《暴风骤雨》《金光大道,《艳阳天》《上海的旱晨》《虹南作战史》《湖畔朝阳》《春潮急》《千重浪》《煤城怒火》《大刀记》《欢腾的小凉河》《万年青》《沸腾的群山》《征途》《山菊花》《第二次握手》《欧阳海之歌》《霞岛》《闪闪的红星》《平凡世界》等。

现代长篇小说自然是五四时期到新中国成立这段时间发表的作品,这一时期自然也有经典作品,长篇小说中应首推钱钟书的《围城》和老舍的《骆驼祥子》,其次是茅盾的《子夜》和萧红的《呼兰河传》,这一时期,巴金应该是位高产作家,除激流三部曲和爱情三部曲外还有其它诸多长中短篇小说,堪称经典的还是《家》和《寒夜》;周立波的《暴风骤雨》和丁玲的《太阳照在桑干河上》是新中国诞生前夕的优秀作品。

小编认为现代经典的长篇小说应分为两个时期。第一个时期是民国时期,这个时期产生的经典长篇小说有:《四世同堂》、《骆驼祥子》、《家》、《春》、《秋》《边城》、《子夜》、《呼兰河传》等。第二时期为新中国建立及改革开放时期。这一时期产生的经典长篇小说有《暴风骤雨》、《林海雪原》、《创业史》、《艳阳天》《苦菜花》、《敌后武工队》、《红旗谱》、《红日》、《铁道游击队》、《上海的早晨》、《李自成》、《闪闪的红星》、《冬天里的春天》、《东方》、《沉重的翅膀》、《芙蓉镇》、《平凡的世界》、《白鹿原》、《古船》等。

目前一一中外文坛一一中篇小说一一短篇小说一一一一盛产丰富……

但是一一可一一大容量一一大结构一一容纳一一人类一一优美语言一一音乐一一美术一一历史一一哲学一一审美一一爱情与仇恶的一一能一一不断提升一一人类灵魂的一一长篇小说一一却一一寥落晨星……

特别是一一百万字左右一一作品一一更为甚少……因为一一其一一创作难度大一一创作周期长一一构思一一结构一一语言的一一纵横深度一一极其复杂一一历来一一是一一人类小说一一创作中的一一大工程……

古往今来一一长篇小说一一一直一一是一一人类文学的一一支柱一一是人一一类文学的一一灵魂一一更是一一人类文学的一一钻石一一与一一金矿……

好的一一百万字长篇小说一一目前一一在一一世界文坛一一亦一一较一一寡鲜……

原因一一纸书的一一暂时没落一一网络文学的一一蓬勃发展一一消落了一一长篇小说的一一生存环境……

从一一创作角度一一来看一一特别是一一百万字左右一一大部头一一
长篇小说一一写出来一一不应时一一且一一创作起来一一创作一一周期长一一伤筋动骨一一费神一一费力一一在一一目前的一一文学环境下一一不易出名…

巨国青(北漂)女作家…

十几年来一一她似一一苦行僧般一一精神……(一年36O天一一天天写作不辍一一手已变形…)

她一一心无旁骛一一
从不入一一这会一一那会一一从不参加一一这活动一一那节目一一从不参加一一这评奖一一那评奖一一拒绝国内外一一媒体各类采访……

其一一处女作一一《仇焱之》一一历经一一8年一一呕心沥血一一创作一一而成一一由一一新华社一一投资一一全国出版发行一一书中一一描写一一囊括了一一上世纪一一20年代至80年代一一全世界一一几百位一一充满一一传奇一一色彩的一一著名一一收藏家一一波诡云谲的一一传奇一一收藏一一故事……

书中一一人物描写一一达一一63O余人<红楼梦423人;战争与和平546人>一一创一一世界文学一一单部小说一一人物描写数量之最……

是世界文坛一一目前一一惟一一一由一一女性作家一一创作一一完成一一非自费出版一一公开发行的一一唯一一部一一百万字长篇小说…

巨国青一一文字一一洁癖一一优美一一独特一一善于一一用一一真善美一一剖析人物灵魂……

她善用一一励志人物一一及一一波澜壮阔的一一故事情节一一营造一一文字一一语言的一一画面感一一其一一丰富多变的一一写作手法一一鲜明的一一语言风格一一标新立异于一一中国文坛一一泛滥成灾的一一大白话文学………

读一一其一一作品一一能一一治疗一一眼缐一一干枯症……

(日前一一其创作的一一第二部百万字长篇小说一一《神灵鸟》已待版一一其一一第三部长篇小说一一夜以继日一一边一一打工一一养家糊口一一边一一艰辛一一耕耘一一创作中)

要回答这个问题,首先要明确哪个时间段是中国现代文学?

按照传统分法:中国现代文学是从1917—1949
。是相对1917年以前的古代文学、近代文学和1949年之后的当代文学等概念而存在时间段。

这个时期在中国文坛出现了许多优秀的现代文学长篇小说。题材广泛,包括城市,农村,商业等。有代表性的长篇小说有:鲁迅《呐喊》、《彷徨》;茅盾《子夜》;王统照《山雨》;巴金激流三部曲《家》、《春》、《秋》;柔石《早春二月》;李劼人《死水微澜》;张爱玲《倾城之恋》;钱钟书《围城》等。

《子夜》

在这些有代表性的中国现代长篇小说中,最有代表性的经典的,应该是矛盾的《子夜》和王统照的《山雨》。

《山雨》

1933年矛盾的《子夜》和王统照《山雨》被誉为“子夜山雨年”。一个是城市题材,一个是农村题材。一个是写城市资本家必然破败的;一个是写农村地主必定没落的。中国革命的实践和事实,也证明了这两篇小说对当时社会描写具有很强的真实性和历史发展的必然性,具有很强的前瞻性。新中国的解放,消灭了资本家和地主就是最现实的解释。这两篇小说对当时中国革命现状与推进起到了很重要的积极作用。

遗憾的是,当今提及这两篇经典长篇小说的不多了。

任何优秀文学作品,是经得起历史检验的。

《敌后武工队》、《烈火金钢》、《平原烈火》、《平原枪声》、《新儿女英雄传》、《大刀记》、《征途》、《保卫延安》、《三家巷》、《闪闪的红星》、《沸腾的群山》《海岛女民兵》、《万山红遍》等都是。

介绍许多现代文学长篇小说各个时期都有,很想知道创作于廿一世纪的文学作品,特别是进入新时代的传世小说有哪些。

谢谢邀请。所谓现代文学,从中国文学史的分期断代上讲,是指从"五·四运动"开始至新中国建立这一时期的文学作品,内容包括小说、戏剧、散文、诗歌等。现代文学因其描画特定的历史时期、特殊人物而备受关注,在中国文学史上也占有重要一席。题主问"这一时期有哪些经典的长篇小说?"我认为以下这些中长篇小说不可或缺:

茅盾《子夜》;鲁迅《呐喊》、《彷徨》;巴金激流三部曲《家》、《春》、《秋》;柔石《早春二月》;老舍《骆驼祥子》、《茶馆》;钱钟书《围城》;李劼人《死水微澜》;张爱玲《倾城之恋》等。

除了小说之外,曹禺的戏剧《雷雨》、《日出》;戴望舒的诗歌《雨巷》;徐志摩的诗歌《别了康桥》也绝对是堪称经典。

闪闪的红星,只能算中篇小说。

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